給電子書和交互書潑冷水。電子書僅僅只是存儲介質(zhì)的改變，無論是內(nèi)容表現(xiàn)形式還是讀者的閱讀需求，都不需要豐富的交互體驗。電子書只是另一種印刷書。
-----題記
長久以來，人與書的主要交互方式非常簡單，只有眼鏡掃描、大腦處理信息、手翻頁。文字、圖片，線性的閱讀順序，書的這些基本特性決定了閱讀過程中調(diào)用的感官有限，需要讀者更專注、投入，才能獲得閱讀的滿足感。人書交互的這種簡單模式在圖書上千年的進化史中從未被改變。
即便信息的主要存儲介質(zhì)由莎草紙變?yōu)榱似桨咫娔X，信息的主要構成形式變成了超鏈接和多媒體，我們看到的電子書依然是以印刷書的組織形式為主。即使是在平板電腦或電子書閱讀器上看，人書交互依然和閱讀印刷書一樣單調(diào)，它并沒有真正的革新人書交互，帶來閱讀體驗的升級。
簡單交互模式的電子書只是另一種印刷書
由于現(xiàn)在主流的電子書都只是印刷書的電子化，并沒有改變書的組織結(jié)構，或者說內(nèi)容的表現(xiàn)形式。即使一些直接在電腦上創(chuàng)作編排、從未發(fā)行過紙質(zhì)版的書，也依然沿用印刷書的形式，靜態(tài)的文字和圖片，以及封面、目錄、篇章結(jié)構的正文，這些形式都沒有改變。而閱讀順序也是按照書的內(nèi)容組織結(jié)構決定的，通常是線性的。
當然，你可以舉出電子書體積重量上的優(yōu)勢，或者檢索管理的便捷，但這些都沒有影響到你的閱讀過程。即便一款閱讀應用提供了豐富的功能和交互，甚至取消了頁的組織方式，你閱讀電子書的時候依然和看紙質(zhì)書一樣，眼睛掃描內(nèi)容，手翻頁或者滑動到下一行。
而大腦又是人書交互過程中最重要的工具，閱讀書籍的過程需要讀者的高度參與。作為讀者的你需要運用自己的想象力和閱歷來處理書籍提供的信息，而你只能被動的接受這些信息，運氣好，可以與大腦共鳴，運氣不好，那就昏昏欲睡去。
這些依然按照印刷書的生產(chǎn)方式制作的電子書并沒有帶來人書交互體驗上的改變，書的電子版和平裝版、精裝版一樣，只是另一種選擇。所以即便我們看到電子書的整體銷量超過紙質(zhì)書，紙質(zhì)書依然有大量的購買人群，尤其喜歡精裝收藏的愛好者。而對于藝術類的畫冊，紙質(zhì)書反而有更佳的體驗。
所以在本文中，我們把這類交互簡單的電子書依然稱之為印刷書，而按數(shù)字原生理念制作的交互功能豐富的電子書稱為交互書。
交互書提供更多的交互模式
完全按照數(shù)字原生的方式制作電子書確實可以為人書交互帶來更多體驗。超鏈接既可以關聯(lián)書中的相關內(nèi)容，也可以把讀者引向互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站等書外的世界，為閱讀順序提供更多可能性。Kindle 還有 X-Ray 功能，可以查看一些書中的術語在 Wikipedia 上的條目，這對于圖書編輯而言減少了注釋的成本，讀者也可以獲得更多的收獲。
視頻、聲音或者交互動畫的融入會給人在閱讀過程中帶來更豐富的感官體驗，比如可以通過背景音樂渲染閱讀氣氛，或者加入作者原聲、歷史記錄片，也會提升相關書籍的收藏價值。一些多媒體內(nèi)容還可以起到注釋的作用，相當于提供更多的冗余信息，減輕大腦處理文字信息的負荷，更有助于讀者輕松理解內(nèi)容。這一點對知識性的圖書而言最為明顯。
一些書籍也會限制交互形式
但交互程度越高，意味著讀者調(diào)用的感官體驗越豐富，大量的交互反而會影響讀者對內(nèi)容的接受。這就會引發(fā)幾個新的問題。如果視頻、交互動畫就可以使讀者理解內(nèi)容，那么文字是否有必要？如果通過交互動畫的形式講述一個故事，那么這類電子書是否會和文字書帶給讀者一樣的體會，比如能否實現(xiàn)“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的效果？如果失去了篇章結(jié)構，這類書的價值又有多大，換句話說這種形式能否記錄可以引發(fā)人們思考的學術專著，甚至是針對大眾的嚴肅讀物？
書籍需要讀者高度參與的特點實際上限制了人書交互的形式。人們閱讀書籍時調(diào)用的感官有限，呈現(xiàn)的內(nèi)容也是低清晰度，越深邃的內(nèi)容，越需大腦的專注投入。讀書是一種腦力活動，創(chuàng)作圖書也是。所以印刷品形式的書雖然交互簡單，但閱讀過程中往往能體現(xiàn)創(chuàng)作者的獨特氣質(zhì)，同時又需要用自己的理解來重新闡釋。
因此，數(shù)字原生的制作方式雖然交互形式豐富，但并不意味著體驗升級。舉個例子，我們可以把理查德費曼的《物理學講義》配上視頻或者交互圖講解，但這樣和其它的物理書區(qū)別在哪？豐富的交互喧賓奪主，也許幫助你理解了物理知識，但卻使你忽視了文字所體現(xiàn)的費曼作為一個大師的思維風采。
這些本身就是按印刷品模式創(chuàng)作的經(jīng)典書籍，還是需要保持原貌。
印刷書與電子書，體驗有什么不同？
交互書還受制作成本的制約
當然，如果當代的某位大師采取數(shù)字原生的方式制作交互豐富的電子書，也許會減少這方面的顧慮。哈佛大學的生物學家 E. O. Wilson 推出了交互體驗豐富的《E. O. Wilson's Life on Earth》，可以算作一個例子。但這書實際上是由 E. O. Wilson Biodiversity Foundation 制作的教科書，并且在 2012 年配合 Apple 的 iBook 2 出版后，還需要兩年的“開發(fā)”時間，現(xiàn)在還沒有完結(jié)。
越豐富的交互體驗，越需要高成本的投入。視頻、音頻、動畫等數(shù)字資源的制作、搜集，以及相關的版權交易是一方面，交互設計對書籍內(nèi)容的體現(xiàn)影響又是一方面。而同時又想讓這樣的書體現(xiàn)創(chuàng)作者的獨特魅力，成本只會更大。
技術能夠帶來交互形式的變化，但需求可以使其保持不變
但像 iBooks Author 這樣的電子書制作工具的出現(xiàn)，也代表技術進步終將會降低交互書的制作成本。我們雖然不能預言今后是否會有一本交互書可以在出版 50 年后依然暢銷，但通過豐富交互提高閱讀的體驗一定會獲得大眾的喜愛，商業(yè)的支持。
我們現(xiàn)在就可以看到的交互書主要集中在兒童讀物、通俗小說、以及教科書或者科普書這些類別，報刊雜志或許也可以算在其中。這些類型的書本身就是商業(yè)化程度高的大眾讀物。所以說交互書最終成為主流是可以預期的。但這種有著更豐富的人書交互形式的書籍并不能稱為“下一代書籍”，或者“書籍的進化”。最多只算新的物種，就像紙質(zhì)書中的立體書一樣。
因為技術革新雖然會帶來人書交互形式的變化，但并不一定會提升所有類型書籍的閱讀體驗。除去我們已經(jīng)提到過的豐富交互形式的弊端，一些閱讀器還會在閱讀電子書時顯示其他讀者的公共批注，這些社會化的舉動是否又會影響讀者自己的判斷？
人書交互體驗的好壞不是由交互形式?jīng)Q定，而是取決于整個過程中閱讀需求能否得到滿足。讀者關注的是內(nèi)容本身，而非表現(xiàn)形式。對于仍需體現(xiàn)文字魅力的書籍而言，電子書僅僅只是存儲介質(zhì)的改變，無論是內(nèi)容表現(xiàn)形式還是讀者的閱讀需求，都不需要豐富的交互體驗。從紙質(zhì)書，或者說從泥板、竹簡時代就保留的人書交互模式還將繼續(xù)存在。
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